今晚在中央音乐台听到了马勒第一，感觉像中了500w大奖一样，于是兴致勃勃地在电视前坐了50多分钟，等结束后，却有中奖后要交个人所得税的感觉。

 

 

关于乐队：

 

中国爱乐乐团，前身中央广播交响乐团，继中国交响乐团后第二个国字号的乐团。一看乐器就知道是暴发户。小号首席是外援，圆号首席听老爸说是从上交挖来的...除了首席，其他都是废渣，降E单簧管、长笛、双簧管、圆号、小号、小提琴甚至打击乐，没有哪个声部是没有放过炮的。即使那个波兰指挥激情四射也无法掩盖乐队的颓势。看看第三第四小号就知道央音的小P孩根本无法和上音的相比，也难怪国字号怎么都比不过上海那帮小痞子和老流氓了。

 

 

关于转播：

 

那个导播可以准确的找到伴奏的的低音乐器，对演奏旋律的高音乐器充耳不闻；可以对着一个乐器给一个长达数分钟的长镜头，特别是低音乐器；可以在慢板时连续切换，在快板时用叠画。基本可以断定这导播是个高音听力缺陷、没有节奏感的慢性子。
摄像的构图也是业余级别的，借用张爸爸的话：摄像死了吗？！Well，6个摄像全都死了。
就连观众也是业余的，改革开放都多少年了，乐章间还鼓掌。全TMD的是有钱装高雅的人和没文化的官僚。
唯一可以赞一下的就是现场录音，能在这个破音乐厅录出这种声音，真的接近国际水平了。

虽然的确存在着孜孜不倦的艺术工作者，但是中国的高雅艺术在市场经济的大环境下仍然呈现出两个鲜明的特色：装比化，傻逼化（摘自张爸爸“字库”中的“新新四化”）。

 

 

最后，关于曲目：

 

马勒第一交响曲《泰坦》，是马勒最浅显易懂的一部交响曲，许多主题是摘自他先前所作的艺术歌曲集，无论从乐队编制和乐曲本身来看，都可以说是他相当早期的一部作品。当然马勒就是马勒，无论哪一部作品都不是好惹的，从小就受到维也纳小广场上军乐队影响的他会把乐队的每个声部都恶狠狠地整一番。

第一乐章的奥地利田园风光，暗藏杀机；第二乐章三拍子的诙谐曲，乐队集体抽筋；第三乐章摇篮曲，开头有低音提琴高把位的独奏，据说《两只老虎》就是源自这段旋律，唉～这年头什么都会被恶搞；第四乐章终曲，典型的马勒式终曲，乐队的哀号后是凄美，沉重的慢板，然后再是哀号、慢板、哀号、慢板周而复始。不到拉断弓毛，哨片开裂，嘴唇出血决不罢休。

强音，不能完全替代乐曲细腻的内涵；疯狂，也无法掩饰他的忧郁和感伤。

这，就是马勒。

 

ps：回到家听起了莫扎特的《安魂曲》，感觉就是巴赫的赋格加上莫扎特的配器，按理说一部宗教作品不应该被摆在那么高的地位上，更奇怪的是我竟然会去听这部作品，那和我有什么关系吗？

 

嗯，就当是我没有哭的惩罚吧......

 

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爷爷是医药化学家，也是个喜欢动手的人。他自己做过闹钟、收音机、固体胶水，带照明功能的放大镜，还有许多我也不记得的东西。

 

他的书桌有一个抽屉，那是每次我到爷爷家都试图打开的一个抽屉。

抽屉里摆满了各式各样的小玩意，有镊子、放大镜、电池、小电珠、电动马达、一些稀奇古怪的化学药粉......而每次我试图打开的时候，爷爷总是喝住我，好像我要偷他的宝贝。

我后来也有了这样的一个抽屉，也能体会爷爷那时的心情，因为里面同样都是我的宝贝，在这一点上我是小辈中最像爷爷的，虽然我并没有那么多的作品。

也许我该拿些自己的小发明去给他老人家看看，说不定可以换来他抽屉里的一两件宝贝，说不定他可以带我到他的实验室去转转...

但是现在，对于那个抽屉，只留下越来越淡的回忆...